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导论1

第一章 中国近期电影后现代性来源10

第一节 从后现代到后现代性10

第二节 从计划经济到市场经济23

第三节 从精英文化到大众文化29

第四节 从电影宣教到电影娱乐37

第二章 中国近期电影后现代性流变44

第一节 对权力话语的改写46

第二节 与权力话语的错位49

第三节 与权力话语的疏离53

第四节 对权力话语的消解57

第三章 西方后现代电影文本与中国近期电影文本63

第一节 视听经验的比较64

第二节 话语传达的比较70

第三节 文化内涵的比较76

第四节 叙述方式的比较88

第四章 中国近期电影后现代性策略96

第一节 拼贴与挪用97

第二节 变形与戏仿102

第三节 反讽与游戏107

第五章 中国近期电影后现代性评估114

第一节 信息时代的精神狂欢115

第二节 政治与道德话语的放逐122

第三节 文化保守主义的表征128

第四节 荒诞意识的形象舞蹈134

第五节 审丑观照的影像再现139

第六章 中国近期电影后现代性价值145

第一节 冲击了传统观念147

第二节 增加了电影类型151

第三节 丰富了电影技术157

第七章 中国近期电影后现代性展望163

第一节 加强民族性163

第二节 走向国际化171

第三节 超越后现代179

附录 西方后现代电影理论及其在中国的传播187

一、詹姆逊电影理论及其在中国的传播187

二、鲍德里亚影像理论及其在中国的传播194

三、卡罗尔电影理论与中国电影理论之比较202

四、鲍德韦尔电影理论及其在中国的传播211

五、阿伯克龙比影视理论及其在中国的传播219

六、波斯特媒介理论及其在中国的传播226

七、莫利的媒介理论对中国电影理论的影响235

八、罗宾斯媒介理论及其在中国的传播243

九、多克影视理论及其在中国的传播251

十、麦凯波电影理论与中国电影理论之比较259

十一、布尔迪厄影视理论及其在中国的传播267

十二、菲斯克影视理论对中国电影理论的影响276

结语285

参考文献291

后记299