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第一章 原始社会与夏商时期音乐的滥觞1

第一节 远古音乐的传说1

第二节 原始音乐的歌舞乐一体形式3

第三节 夏商音乐的形式、内容及乐器16

第二章 西周、春秋、战国时期音乐的争鸣22

第一节 宫廷音乐22

第二节 民间音乐28

第三节 乐器及其分类36

第四节 西周、春秋、战国时期的音乐理论46

第三章 秦汉时期音乐的变迁48

第一节 乐府48

第二节 乐器与乐律学的发展53

第三节 秦汉时期音乐的发展60

第四节 秦汉时期的音乐理论64

第四章 魏晋、南北朝时期音乐的融合67

第一节 民间音乐进入宫廷68

第二节 器乐的发展82

第三节 北方与南方的音乐交流84

第四节 魏晋、南北朝时期的音乐理论86

第五章 隋唐、五代时期音乐的繁荣91

第一节 民间音乐92

第二节 宫廷音乐101

第三节 乐器与文人音乐108

第四节 隋唐、五代时期的音乐理论115

第六章 宋元时期音乐的兴盛120

第一节 音乐文化的转型120

第二节 歌曲、说唱、戏曲125

第三节 器乐的发展137

第四节 宋元时期的音乐理论146

第七章 明清时期音乐的多元152

第一节 明清的宫廷音乐152

第二节 民歌与歌舞153

第三节 说唱与戏曲161

第四节 器乐的发展170

第五节 明清时期的音乐理论175

第八章 中华民国时期音乐的创新178

第一节 学堂乐歌与传统音乐178

第二节 专业音乐教育的出现184

第三节 声乐与器乐的创作195

第四节 歌剧的发展200

第五节 民国时期的音乐理论202

第九章 中华人民共和国时期音乐的新发展205

第一节 音乐教育事业的发展205

第二节 歌曲创作与合唱创作207

第三节 民族器乐、西方室内乐、小型器乐的创作215

第四节 管弦乐、歌剧的创作228

第五节 歌舞、戏曲、影视音乐的创作234

第六节 中华人民共和国时期的音乐理论239

总结243

参考文献245